夜夜撸在线影院 为画这幅巨作，张大千专门造一间大画室，墨汁一碗一碗地倒……

近现代中国艺林最挫折作品之一——张大千泼墨巨制《巨荷》六连屏，将于9月14日至25日在香港中环置地遮打的苏富比旗舰艺廊展出。此作可视为画家进军国际画坛的宣言。画家写于1960年，取施展乾隆内库纸六张、明末清初之吴天章墨，并为其专门兴修大画室，不吝工本制成夜夜撸在线影院，高逾三米，宽八米，属画祖传世尺幅最大之作。

1961年中，本幅首展于巴黎塞努奇亚洲艺术博物馆“巨荷——张大千笔下巨制”，大获收效，震憾西方艺林，大千经此更自谓“成名世界”。展览邀约遂绵绵束缚，同庚年底进入巴西圣保罗“双年艺展”、1963年复亮相于纽约赫希尔艾德勒画廊举办之首场好意思国个展，再创佳绩，由好意思国《读者文摘》社以14万好意思金创记录之巨资购入。1982年，于纽约苏富比释出，转入“补拙斋”保藏，未再示东说念主。历经欧洲、南北好意思洲巡展，于今60载，方首度亮相亚洲。

画家创作巨幅泼墨荷花通景屏之统统这个词经由，特奉求影相记者、好友王之一，逐一拍摄记录，王氏日后在《我的一又友张大千》书中“画巨荷建大屋”一章，即细述亲睹画家绘此六屏之策划及经过。

张大千 《巨荷》六连屏　

设色泼墨纸本 立轴 1960年作

358 x 793.4cm

款识：蜀东说念成见大千笔。

庚子十一月三巴摩诘山顶用乾隆内库纸、吴天章墨写此屏风六幅。

钤印：张爰、大千居士、己亥己巳戊寅辛酉、大风堂。

01

为画一幅画，造一间大画室

1956年4月，张大千在日本举行“张大千临模敦煌石窟壁画展”，展出近四十件作品，呈现远赴敦煌研习数载之累累效果，参不雅东说念主潮如织，广获好评。赛努奇亚洲艺术博物馆（Musée Cernuschi）馆长瓦迪姆‧叶理绥（Vadime Elisseeff）此时正游历东京，不雅展后深受打动，在现场亲邀画家赴巴黎举办个展。画家计算勃勃，欲藉此契机，寻求碎裂，进军西方艺林。

大千先生常说 ：“我饭桌大，画桌大，画室还不够大。”

当今为了想要画一幅《巨荷》，目前的画室施展不开，便想着另造一间大画室。大千先生是说作念到就作念，只消猜测的事，坐窝就要动工，他恨不得一晚上就能造起一幢画室。对于动工拓荒需要花几许钱？银行入款够不够？这些“小”问题，他从不议论。

张大千为画《巨荷》，在八德园中兴修大画室（王之一摄）

大千先生一面管工拓荒大画室，夙夜必到新开辟的荷花塘边耽搁几个钟头。有时坐在塘边深念念；画荷花天然是大千先生的拿手，然而这次他却极度下功夫不雅察。

大画楼造好，二十米长、十米宽，远望像间大仓库，近看有点像宫殿屋脊，楼高下两层，楼下两旁是睡房，临了一间是黄敏的裱画室；楼上除了几间储藏室除外，即是一大统间画室，全部铺上地毯，右手的至极放着一张大画桌，画室内莫得任何庇荫，空空荡荡像一个小体育场，小孩子们在上头追赶、打滚，玩得好喜跃。

大千先生将大楼顶住好了以后，就要家中统统的东说念主维护将磨好的墨汁倒在一个大盆里，又将纸张从储藏室中取出来铺在地毯上，运行计算他的巨幅荷花。

画家创作时，世东说念主陪侍在侧磨墨调色（王之一摄）

画家泼墨后接洽动笔打理（王之一摄） © COURTESY MUSÉE CERNUSCHI， ARCHIVES， CER-PH.EXPO1960-1961

02夜夜撸在线影院

墨汁一碗一碗地倒

“真不爱重磨墨的东说念主”

一天地午，大千先生卷起短衫的衣袖，将磨好的墨汁，一碗一碗地倒在纸上，我在旁看得胆战心惊，无法想象该如何处罚。墨泼完以后，他将画室门锁上，不许任何东说念主入内走动，让它天然风干，这些职责也不外半个多钟头，大千先生即下楼捧了一个盖碗茶杯独自饮起茶来了，他不谈话，闭目深念念，看得出心念念很千里重，底本他在计算如何处罚他刚才泼下的那些墨团团。

庸俗爱摆龙门阵的大千先生，当今倏得地悠然下来，他的款式千里重，面部的表情也严肃，浮浅温暖和亲，今天就有权臣的不同。

泼墨后细意打理（王之一摄）© COURTESY MUSÉE CERNUSCHI， ARCHIVES， CER-PH.EXPO1960-1961

他自从目疾以后，画风大变，夙昔的工笔绘图天然不成再画，当今大气磅礡的画，不仅只用目力，而是全心眼来画。这次大画的事前准备职责腹稿早就打好。来日黎明，画室大开，一块一块的墨团团、宣纸，也都绉在沿途，真不知说念如何处罚，大千先生不慌不忙的将每张宣纸整理以后，又将早就准备的石青也一碗一碗的泼上去，门又关了一天；这样一连几天，仍旧看不出什么线索，只看见新地毯上东一块墨渍，西一堆脸色水渍，大千先生绝不介怀这些，只顾在那些宣纸上比画。

数日后，张夫东说念主和葆萝将墨团团的宣纸一张一张抬到画桌上，大千先生又用羊毫将每个墨团团贯穿起来，又加上荷花一朵一朵点缀上去，又将六张宣纸拼在沿途，简直是一幅构图齐全的巨荷图。

大千梦寐以求动笔于铺在画桌的乾隆纸上（王之一摄）© COURTESY MUSÉE CERNUSCHI， ARCHIVES， CER-PH.EXPO1960-1961

《巨荷》完成了，大家松了联络。张夫东说念主说：“下次再画这样的大画，最佳能订作念一架磨墨的机器吧！看起你一碗一碗的倒下去，小数也不肉痛，那处知说念磨墨东说念主的辛勤，磨得两手发酸，心里发毛，这个罪也真不好受。”

大千先生笑着说：“其实，墨汁在中国、日本都有制造，仅仅不宽解他们用的是些什么化学原料，因为有些用墨汁的画经过裱画经由就容易晕开，窒碍画面，那不是前功尽弃了吗？是以闹心你们辛勤点吧！”

画毕，六纸并息争不雅 （王之一摄）

《巨荷》完成后，大千先生又复原往日的款式，持续摆龙门阵。我从旁不雅察他老东说念主家，体重至少减弱五公斤，胡子也白了不少。不外，他欢乐的款式，抵偿了这些天的辛勤。作画的经由，我都逐一摄入镜头，日后也带到法国去，举行稀世荒僻的一幅画展览；印制目次时，也将作画的经由的像片刊入。

过后，大千先生说：“你照的这些像片在巴黎深得名画家常玉的奖饰；他是最早留学法国的画家，有中国马蒂斯的称呼，他的经历比赵迂缓要老得多了，仅仅性情乖癖；这次编印巨荷图的目次，完全由他想象。他极度赞美你的像片每张都把抓住绘图经由的精神，是以才将其全部编入目次内；常玉讲求赞美别东说念主的作品，你要引以为荣。”

03

一幅画展览震憾了欧陆

画毕，未及装裱，仅贴背纸，大千便仓猝携赴巴黎展览，惟控制开展，却条目延期。当华夏委，其时留学巴黎的女画家林蔼在《大成》杂志第185期《张大千在巴黎》专文中曾清楚：

“一天，大千先生打电话来叫我载他去巴黎的仙奴诗博物馆（赛努奇亚洲艺术博物馆Musée Cernuschi）。他说：‘林密斯，请妳来帮维护，把这些画熨平，过几日就要开博览会了。’我与心一就在博物院一个偏室里，用熨斗去熨那些大画，底本张先生画了六张巨流墨荷花，用的是乾隆纸，仙奴诗博物院要他展览，但未经装裱的画，是有很多皱纹的，用熨斗熨也熨拒抗伏。我说张先生，为什么不裱好了再展览呢？他说莫得东说念主会裱这样大的画，唯一拿到日本东京才有东说念主裱，同期在短期内也不可能裱好的。我说张先生，这样一张伟大的作品，不装裱而钉在墙上展览，对它的好意思感难免大打扣头，也只怕会给番邦东说念主暗笑，若何中国的画家这样寒酸呀！其时张先生不作声，咱们仍然用熨斗在熨，不久，他命咱们住手职责，决定拿去东京装裱。据说东京某裱画店，因为场所不够大，有意造了一座屋子来裱这六幅大墨荷呢。过了年他再来巴黎时，这六幅巨流墨荷花，在仙奴诗博物院展出，哄动一时。”

赛努奇亚洲艺术博物馆“巨荷 ─ 张大千笔下巨制”展览现场，本幅悬于展场中央。1945年作《墨荷》四联屏同场展出。

同庚五月，大千再次回到赛努奇亚洲艺术博物馆，《巨荷》通景六屏恢弘登场。同场亦展出1945年作《墨荷》四联屏 （现藏台北历史博物馆）。馆长叶理绥于展览绪言云：

张大千但愿越过他1945年的作品（《墨荷》四联屏），于1961年创作了一件更巨型的作品，转而强调神韵及文字的笼统施展。……完成的作品为六屏，遮蔽了8米宽，3.6米高的面积。这件作品的荒芜性在于它的主题。内容上，它不是于目下张开的广袤答应，而是一塘荷花。荷花象征磨而不磷的精神，是画家最钟爱的植物，唯一紧密入微地了解才不错创作出如斯瑰奇的形象。

将这件巨制与1945年的《墨荷》并置同不雅颇为真义真义，二者的比对不错匡助咱们厘清画家十五年来的艺术历程：色调的简化及更为斗胆的构图，再也无法被题字均衡，因为画面本人张力皆备。这两件作品的对比也向咱们揭示了历久以来中国东说念主对待绘图的传统，将它视为鲜嫩且变化的事物……因为画家在完成作品确当下尽量幸免修饰，但他仍会为我方保留在数年后修饰的权柄。一样地，张大千于1961年重写了他1945年的作品，带来新的征象。尽管这种重写和对比，走漏出两件作品创作技法权臣不同，其后者较少凸起色调，而在线条施展方面则更坚实。

时装模特儿在展品前留影，刊于1931年法国VOGUE杂志

是次展览大获收效，《巨荷》震撼了西方不雅众，挣脱了中国画的固有形象。在前锋之都巴黎，这场展览还牵引中国艺术与世界潮水联结，模特儿身穿时装，在画前拍照，刊载于潮水杂志《VOGUE》。张大千亦刻画经此展览，我方“成名世界”！

1931年6月12日，大千致三哥张丽诚信札即说起是次展览：“弟这次在巴黎博物馆展览，颇得好评，可惜目次不成与哥嫂寄回。哥嫂见了，一定是烦扰，你的小兄弟成名世界了。”

一幅画展览震憾了欧陆，也传遍了世界各地的艺术界及好意思术馆。比如巴西圣保罗近代艺术馆举办第六届“双年艺展”时，极度邀请大千先生荣誉展出。

巴西圣保罗近代艺术馆第六届“双年艺展”现场

其后，本幅作品由好意思国读者文摘社保藏，据谢家孝《张大千的世界》载，以14万好意思金购入。

据谢家孝〈张大千的世界〉载，〈巨荷〉由好意思国读者文摘社以14万好意思金购入

大千好友、资深新闻职责者黄天才在《张大千的后半生》一书中，忆述画家对此事之感悟：

大千知说念画作全部卖光，心里很欢欣，这暗意好意思国东说念主已懂得赏玩中国传统水墨画了；仅仅，对《巨荷》也被私东说念主藏家买去一事，心中以为有点“可惜”。这幅巨构，他用了六大张乾隆纸，一锭明朝墨，还极度造了一间大画室，费了他很大很大的心念念力气才完成的，他原准备在欧洲列国巡回展出后，再拿到南、北好意思州列国展览，然后再带回亚洲，在日本、中国香港和台湾等处展出。不虞，只在巴黎、圣保罗、纽约三地出头就被保藏家买去了，心中难免有点戚然若失之感......

大千接着向我证据，说他画《巨荷》，成见并不在卖钱，主如若想在外洋多向番邦东说念主先容中国传统水墨画；画这样大一幅画，是要引起西方东说念主驻扎及扫视。《巨荷》照旧在欧洲、南、北好意思洲展览过，都很震憾，获取好评，他很欢欣；在纽约展出，原不在他的瞻望之中，艾德勒邀展，尽然展品全部卖出，《巨荷》还卖了这样高的价格，何况买画的是好意思国文化界的挫折东说念主物，这些都是画廊的能力，画廊的功劳，中国传统水墨在西方艺林算是意气轩昂了……

1982年，本幅在好意思国纽约苏富比释出，转入“补拙斋”保藏，一直留在西方，未再示东说念主。

1982年6月，纽约苏富比中国工艺品及字画拍卖，本幅编号133，并刊于图录封面.

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